华人大师油画“西风东渐”

        常玉、赵无极、朱德群……这些生活、创作在海外的华人油画大师近年来成为了内地拍场上的熟面孔，也愈发被内地藏家熟知；然而，在几年前他们的力作还只是在海外市场出现。内地的收藏界似乎也开始西风东渐，越来越多的海外华人油画大师作品受到谨慎的内地藏家追捧，这些作品在内地的前景如何？是否可以判定内地已经掌握了海外华人大师油画的话语权？日前，北京匡时国际拍卖有限公司副总经理尤永和中央美术学院人文学院教授赵力在北京的一场沙龙上展开了一系列探讨。

华人油画接过“接力棒”

　　长期以来，在内地只要提到油画收藏，绝大部分人想到的都是以张晓刚、岳敏君、曾梵志等为代表的当代艺术家作品。不过2008年以后，当代艺术热潮渐渐退去，海外华人大师的油画开始抢占内地市场，并有越来越热之势。有业内人士分析，海外华人油画已经取代了当代艺术品昔日在内地艺术品市场上的地位。
　　海外华人油画有什么优势可以接过市场的“接力棒”？尤永与赵力认为，首先在著录方面，以常玉、朱德群和赵无极为代表的海外华人大师都有着清晰的著录以及学术梳理，由于上世纪80至90年代初台湾藏家在全球范围内收集早期油画作品和梳理其背景资料，上述大师几乎每一幅作品都可经考证，因此藏家对于这类作品无须有假货的担忧。
　　其次是中国早期油画作品的特殊地位与稀缺性，在百余年的中国油画发展史中早期油画身份的稀少，若以千余年中国书画历史相比，早期的油画作品就相当于宋元时期的书画一般珍贵，它代表着中国油画最初的探索过程以及变化，因此价值自然不菲，值得藏家珍视。
或可从海外市场“夺权”
　　海外华人油画在内地逐渐崭露头角，回顾这几年内地拍卖行早期油画的拍卖结果可以发现，海外华人早期油画屡有高价出现，刘海粟《圣扬乔而夫飞瀑》2010年以571万元成交、关良的《灵岩山》以403.2万成交、赵无极1961年作品《5.12.61》拍出了1288万元，成为内地身价最高的赵氏作品……内地能够拥有海外华人油画的话语权似乎已经可以看到希望的苗头。
　　值得注意的是，海外华人油画的身价记录更多的是在海外市场创下的。纵观2010年老油画拍卖数据，成交价最高的前12名早期油画作品中仅仅有四幅是在内地拍卖公司成交的。
　　赵力针对被港台地区主导的海外华人油画市场，总结了几个主要因素：首先，不同于内地近年才开始，全亚洲高端藏家集中的台湾地区在20年前，也就是亚洲经济飞速增长时就开始了华人早期油画作品收藏，以帝门画廊和大未来画廊为代表的艺术机构将优秀的华人早期油画推介给藏家。而在海外拍卖行进入香港地区之后，华人早期油画也成为了他们打开市场时最重视的板块之一，如香港苏富比和香港佳士得在多年前就开设了20世纪中国艺术专场。因此，经过长期积累，大量的华人早期油画作品都集中在港台地区。
　　不过尤永乐观地表示，当今全球市场一体化，中国藏家在国际市场中非常活跃，在海外市场中有不少海外华人油画是内地藏家购藏的，因此这类艺术品出现在内地市场上拍出好成绩并不奇怪。“海外华人大师油画作品的话语权未来很有可能回到内地。”

适应“美术馆”级藏家需求

　　是什么促使了海外华人油画出现在内地呢？尤永与赵力共同认为，这是由现在内地收藏圈的环境决定的。
　　近日，英国艺术市场联合会发布报告称，中国艺术品市场已经超过英国，首次成为全球第二大艺术品市场。艺术网站Art price（艺术价格）创始人兼首席执行官 Thierry Ehrmann 更是称在艺术品拍卖收入方面，中国已排名第一。这些空前的消息代表了全球艺术市场历史上的一个转折点——市场重心已从西方转向东方，越来越多的拍卖记录诞生在内地，北京、上海现已成为全球艺术市场的新焦点。在这样的环境下，内地藏家也开始全面成长。