江南小镇的再生之美

段远文　《园子》 　　黄礼孩专栏

　　每一个人都有自己的心灵密码，就像每一个人都有自己的江南。段远文有一种谦逊的美德，他对江南草木春秋充满向往，有一种萍水相逢的惊喜，这种强烈的感情驱使着他不断亲近江南，最终凝聚成浓烈的情感，人与物就在画布上浮现出来。陈旧的建筑、幽静的庭院、无声的拱桥、划过的游船是江南的朴拙奇崛之气，而人的沉静和善良是世事苍茫的潜滋暗长，这些在段远文的笔下缓缓展开，召唤出一个抽象了的江南，一个梦境和记忆中的江南，一个艺术里私人化的江南。

　　段远文画画不受客观景物的影响，他在写实和虚构之间取得一种平衡，这就形成他的绘画的意念——观照现实又疏离现实，在对现实描述之时带进来的是自我的虚构，但他又强调心灵的参与，强调爱的激情在绘画中的作用。他画的古镇，是内心的江南，是流水光阴中的心灵之所，也是时间进程中当下的小城。在《游园之三》这幅作品中，他把江南的明丽与忧伤、迷离与芬芳、温暖和沉静表达得淋漓尽致：这是清明与谷雨之间的江南小镇，是一种欢畅，也是一份自在，这些都是庸常人间的一个侧面。

　　绘画的构图是画家能力的体现，但除了整体性的把握之外，耐人寻味之处还是在于细部，优秀的绘画存在于细节之中。段远文在处理桥上游人行走这一细节时，他把人物处理得既有相似之处，也有不同之意，忽隐忽现的人物就成为虚实浓淡的对称，这正是生活真实与绘画真实的不同。对细节的把握使得段远文的作品富有个性，比如他的一些人物画，在对不同眼神的刻画上就显得深思熟虑。在《游园之三》中，他画桥下的河水，把水的暗绿、舒缓的流淌和岸上倒映的影像融汇在一起，江南水乡的多重美感就有了再生的味道。

　　喜欢水墨的读者在段远文的油画中也可以找到水墨的迹象。把现代的油画和传统的中国画结合起来是很多人的尝试，但鲜有画家做到恰到好处。段远文在油画中巧妙运用了水墨飘逸的线条，使得油画色块的脉络灵动起来。