水龙油画借道大芬销售

　　黄柏容劝说画友，与其在深圳“漂着”画画，还不如在水龙村安定作画。事实上，黄柏容的话并非没有道理。当年画家的收入虽然不错，但是要在深圳买房、买地远远不足够，四处租借房子做画室，总缺乏一种归属感。而在水龙村却可以买一块地，并建成出租屋和画室。

　　廉价的地价，成为招揽画家进村的“活招牌”。在黄柏容的倡议下，何平最早响应，1992年抢先在水龙村买地建起了一栋居民房。何平将画室设置在顶楼天台，其余几层楼用于出租解决温饱收入。1994年，何平举家迁入水龙村，潜心隐居作画。

　　随后，黄通、李宗和等画家陆续从大芬搬到水龙村，并构成了水龙油画村的“骨架”。黄柏容告诉记者，水龙村聚集画家的高峰期，曾吸引了70多位画家“隐姓埋名”搞创作。其中，黄通就曾带着30多名徒弟居住在水龙村。

　　如今，扎根在水龙村的职业画家就有26位。

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　　黄柏容到达画室时，黄通正在画架前踱步思考，他正在临摹一位已故的意大利画家的作品，一股浓烈的油画味飘荡在画室里。自从油画公司上了轨道后，黄通就一直寓居在这里潜心搞创作，就连业务也交给徒弟们打理。

　　黄通是深圳大芬村著名画商黄江的弟子，在水龙村颇具影响力。在作画之余，他与黄柏容等几个画友经常聚集在一起喝茶、聊天、钓鱼，交流创作心得甚至共享油画订单的贸易资讯。

　　黄柏容说，每隔一段时间，画友们则相约塘厦的大屏嶂森林公园、林村工业区、观澜湖高尔夫球场、龙背岭的古楼等地采风。

　　这种写意的采风活动，并非画家聚集水龙村的主要原因。事实上，画家们相中水龙村，与深圳大芬村“地域狭小、租金高涨”有关。黄通直言不讳，在大芬村开画廊成本高，不是普通画家能承受的。

　　大芬村天然形成的油画产业，自1999年始得到当地政府重视后迅速发展起来。随后，当地一系列扶持画家的政策出台，一下子云集来自全国各地的画家。人气旺了，大芬出名了，店铺租金自然水涨船高。2006年，大芬村一个二室一厅的铺位，由月租650元的房租上调至3000多元，随后引起其他铺面月租平均上涨至1000元。

　　“租金一年一涨，支撑不了。”黄通说。从前些年开始，陆续有画家出走大芬，有的来到了水龙村，有的远迁江苏海安。

　　黄通算了一笔账，一间十多平方米的房子租金至少要1000元/月以上，再加上前租户的转让费、装修费、拿画成本等，没二三十万元的资金投入，画廊办不起来。“这个投资风险，对于年轻的画家来说，是一笔沉重的经济负担。大家都不敢轻易砸钱。”

　　除了租金，大芬土地成为制约画商发展的一大难题。村内店铺租金上涨，周边土地又被商品房挤压着，这个不足4平方公里的村子已经没有多余的土地用来建画厂。  

　　另一方面，深圳高昂的生活费用，也是很多画家隐居水龙村的一个重要原因。相比于城市的喧嚣，隐居的画家们更喜欢乡村的宁静。黄通说，其实他们的心里更渴望有一个安定的创作环境和展示的平台。

　　有数据统计，世界60%的油画出自深圳大芬油画村，产值最高时达到4.3亿元。基于在大芬村的人脉与资源，许多画家仍保留着从深圳接订单，在水龙村的画室里作画。他们的油画作品借道大芬，出口走入中国香港、美国、东南亚等市场。有的画家也取道大芬走内销市场，为一些酒店、企业、别墅作画。

　　水龙村距离深圳大芬村23公里，往返一趟也仅需1个小时。因此，很大程度上，水龙村成了大芬村背后的油画“生产车间”和“仓库”，两个“村子”建起一种隐秘的油画产业链。