自古以来画而优则藏的人不少见，然而画而优则雕的人却凤毛麟角。然而今日将有一位集画家、收藏家和雕塑家于一身的艺术家在深圳办展——由中国美术家协会、深圳报业集团、中国雕塑院和深圳美术馆共同举办的《萧晖荣艺术展——中国画·雕塑》将于今天下午在深圳美术馆开幕，届时将展出萧晖荣68件中国画作品和68件雕塑作品。萧晖荣的艺术历程充满了传奇色彩。
梅花家族颂华夏和谐
萧晖荣1946年出生于广东潮阳的华侨家庭，成长于“文革”的动荡时代，因为历史原因而无法就学于任何高等艺术院校。但他通过长期收藏、鉴赏、交游、勤攻、悟道，最终登上艺术殿堂，从1984年第六届全国美展开始就一直有作品入选每届美展，2000年后他还在北京、上海、台北、东京、首尔等地举行了18次画展，好评如潮。
萧晖荣喜欢画花鸟，而他的花鸟画已经突破了传统小品画的局限，向丈八匹、丈二匹的大篇幅进发。其中，他尤其喜欢画梅。“自古以来梅花是无数人文墨客托物言志的题材，老百姓对此也十分熟悉，如何突破前人去表现是一个难题。”经过认真钻研，他发现古人画梅或是表达清高人格，或是抒发怀才不遇的苦闷，“均是表达‘小我’的情怀，并没有体现大气魄。”有感于日益强大的祖国，昔日文人的苦闷已一去不复返，于是萧晖荣赋予了笔下的梅花新的时代特征：“今之炎黄子孙扬眉吐气，祖国繁荣安定，处处喜气洋洋，以传统之水墨梅花恐未能形容，余以多色并茂写之，以赞昌盛之景，亦见团结之力量也。”
那些五彩纷呈、形态各异的梅花受到同行与观众们的高度评价。中国美协主席刘大为评价其“梅花图往往是繁花累累，看似密不透风，却不经意地留下了‘气孔’”。而香港著名画家杨善深则说“梅花卷之用笔构图，超迈入古而有新意，裴然可观也。”
开创“文人雕塑”新境界
在深圳美术馆门口的广场上，一批巨大的青铜雕塑吸引了人们的注意力，那些栩栩如生的树根，那些繁复精致的梅花，形式坚硬却意蕴柔软，令人耳目一新。很难想像，这些几吨重的青铜雕塑居然出自一双研墨持笔之手。
说起自己的雕塑，萧晖荣打开了话匣子：“之前我接触过一些雕塑家，他们很看不起国画，因为国画不能放在蓝天下展示，而且保管它们还需要严格的环境。当时我就觉得一定要争一口气，让雕塑家们知道国画家也能做到他们无法做到的东西!”萧晖荣认为，国画体现的是一种东方神韵，这正是雕塑家们缺乏的。因此，他的每件雕塑作品都传达着浓浓的东方情趣，比如《月涌大江流》，将一个古老的树根头加工、倒模、浇铸成青铜作品，以古老斑驳的树纹刻画出时光的面容，形式纯粹却慑人心魂。
虽说萧晖荣已到花甲之年，但是对于每件雕塑他都亲力亲为，虽然已是成功的画家和企业家，却终日在火热的车间内和工人们共同劳动。他喜欢使用青铜，除了因为青铜可塑性强以外，更因为青铜雕塑的技艺从西周一直延续至今，以这种材质创作同时也是在继承传统。他告诉记者，每件青铜作品都要经历泥稿、翻模、蜡膜、烘模、浇铜等工序，而他的作品往往要修改至蜡膜成型的最后一刻。“所以工人们都很怕和我共事，因为我要求太高了。”萧晖荣笑着说。他告诉记者，每次制作完一件作品以后，模板就会毁掉，因此每件雕塑都是孤本。
萧晖荣的雕塑作品已为他赢得了业内的高度评价。深圳美术馆馆长宋玉明称：“他的雕塑不但成功调和了文人之气与巧匠之工，而且呈现了一种在当代艺术狂潮中处变不惊的气度，提出了古老的东方艺术精神如何在开放中坚守的可能性。”
交游甚广成佳话
萧晖荣与多位国画大家的交往也是画坛上的佳话。在前年深圳美术馆举行的《美术菁英在深圳——程十发艺术展》中，萧晖荣拿出了自己的大批藏品供展览，可见其收藏之丰。朱屺瞻、刘海粟、吴作人、陆俨少、黄苗子……这些中国现代艺术史上赫赫有名的人物无不对萧晖荣言传身教过，可以说，萧晖荣能有今天的艺术成就，与这些大家们的交往起了关键的作用。
“上世纪七十年代，我和我太太开了个工艺品公司，业务很多，这也让我当时有机会北上拜会这些慕名已久的大家们。”萧晖荣回忆。当时在严峻的政治形势下，这些画坛前辈一个个都背负着多个“罪名”，一般人都敬而远之，因此来自岭南的后辈萧晖荣前去拜访，他们都喜出望外。萧晖荣说，1969年他去拜会刘海粟，听到刘老说很久没吃西餐了，他就盛情邀请他到当时上海最著名的“红房子”大快朵颐，还将朱屺瞻等与刘老多年没见的好友叫上了。“记得那天下午五点去接他们，一直玩到晚上十点都不愿意离去。”1973年，在水深火热的环境下，萧晖荣给陆俨少汇去4块钱，陆俨少回敬了他八张册页。“当时陆老将它们作为我学画的摹本，这些画我珍藏了三十年。后来陆老的画升值到几千万了，我都没拿出来。前几年我将它们捐赠给陆俨少艺术馆了。”
朱屺瞻老先生曾为萧晖荣写过一篇评论，里面提到“我生平得力于交之处甚多，而萧君亦然。他为尝探绘事之奥而走遍大江南北，广交师友，他为人谦恭知礼，勤奋用功，被画坛诸多前辈所赞赏，晖荣每次造访，画友们都乐意为他而挥毫，这正是他学习的机会。他素性好学，从不放过任何学习的机会，对他创作有用的东西尽收胸中，他对不少画家的用笔用墨以及妙诀，都详尽了解，这样地博收诸师教益，对晖荣来说则胜过特定的师承。”在本次展览中还展出一批上世纪七八十年代青年萧晖荣与陆俨少、朱屺瞻等人合作的小品画，尤为珍贵。“虽然我没有接受过系统艺术训练，但是我却找到了一条学习中国传统绘画的最佳途径：鉴赏与交流。”
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